题材介绍

题材：生活、剧情
导　演：张今标
主　演：雷　鸣 吴　竟 李志舆 吴　冕
　　　　王劲松 李　歌 张　晗

剧情梗概

中国于1999年步入老龄化社会。目前60岁以上的老年人达1.3亿。

这是一部以当代老年人的生活为焦点的电视连续剧。

本剧重点讲述了三对六十至七十岁的老人的恋爱、婚姻和家庭故事：一对原配夫妻、一对半路夫妻、一对相爱20年但却因家庭的障碍未能如愿结为夫妻的老人。

故事以一对老年人再婚重新组成家庭开篇，以两人之间的艰难磨合过程为主线贯穿全剧，直到最终的“心心相印”结束。退休干部马建群在官场历练一生却仍然性情耿直不通世故，临退下来才混了个“处级调研员”回家怡养天年。老伴已病故，儿女们也早已另立门户。马建群郁郁寡欢，突患急性哮喘在鬼门关走了一圈又折了回来，从此在“退休综合症”之外更加上了“死亡恐惧症”，症状是脾气火爆、愤世嫉俗，什么都看不入眼，与谁都难以相处。儿子和媳妇深为头痛，认为替他找个老伴可以让他变得心平气和，还可以照料其生活起居。经过一番周折，退休小学教师高云香走进了马建群的家。由此，两个已经走过大半人生旅程、从未深交过、性格爱好都已定型且具有太多不同生活习惯的人，开始经受日常生活琐碎细节的磨练。不称心的事层出不穷，一场兵不血刃的“两个人的战争”在生活的点点滴滴中展开——入厕时是否开换气扇？吃打卤面还是担担面？炒菜放不放辣椒？早晨喝牛奶还是晚上喝牛奶——所有微不足道的事情都变成了导火线。瞪眼、嗤鼻，舌枪、唇战。两个老人都很累，很委屈，很无奈，甚至于很后悔。两人都在各自反省自己，又认为自己已作出了最大的让步和努力……

而这还不是全部，他们还必须面对一对半路夫妻必须面对的普通而又百味交织的矛盾——半路夫妻家庭经济和财产的纠纷，家庭日常开支的分配；两位老人与双方子女的芥蒂及由此导致的两人之间的意见冲突，双方子女之间的龌龃；子女们的失业与再就业、离婚、乃至孙子的教育问题……所谓夫妇失和，后院起火，子女出事，孙子出走，亲家婚变，各色人等，诸般烦心事，一一纠缠进两位老人本就不和谐的生活，剪不断，理还乱！二人曾经失望过，以至于将双方的关系定位为互助合作，将新的家庭叫做“互助合作组”；也曾经绝望过，以至于决定离婚结束短暂的婚史……出人意料的是，随着剧情的发展，二人的感情却在不断的磨擦、磕碰之中延伸，尤其当他们一起面临着衰老、病痛甚至死亡的威胁之时，他们终于在患难之中敞开了心扉，理解并真正接纳了对方。在黄昏的路上，他们不再感到孤单和寂寞，成为生死相依、相濡以沫的人生伴侣。

本剧的另一条情节线是马建群的亲家夫妇与突如其来的“第三者”之间的感情纠葛。方润秋是一个著名的胸外科专家。他的妻子唐宇是财政局的退休干部。唐宇个性强悍，方润秋为了家庭的安定团结，从不和老婆争是非，一辈子都给老婆吃“顺心丸”。然而，一位长相酷似自己的初恋情人、名叫牧歌的护士长激起了方润秋内心的波澜。经过一番追踪，他终于找到了护士长的母亲——他的初恋情人庄雪漫。事情要追溯到60年代初期，年轻有为的方润秋与女医生庄雪漫正在热恋之际，庄雪漫却因一场莫须有的“医疗事故”被打成反革命送往劳改农场，从此渺无音讯。往事如烟，望着鬓发如霜经历过种种苦难却变得坚强而豁达的庄雪漫，方润秋发现自己从未忘怀她，一直把她放在心灵的一个不可轻易触及的角落。而当他知道牧歌竟是自己的亲生女儿时，他的内心更是不能平静。于是，一个维系了近四十年的家庭的平静和平衡被打破了——方润秋重新审视自己和唐宇的婚姻，觉得唐宇的脾气总是那么暴燥，一辈子都在对自己横挑鼻子竖挑眼，他们之间缺少真正的理解。他作出了一个惊天动地的决定：与肖宇离婚，回到庄雪漫和牧歌身边，给她们一个完整的家，偿还自己欠她们的作为丈夫和父亲的债务……

面对方润秋的抉择，庄雪漫和唐宇被丢进了情感的旋涡。庄雪漫动过心——她有过一段并不幸福的婚姻，难道她就没有重新找回本该属于自己的幸福的权利吗？肖宇则充满了愤慨和绝望——方润秋为了偿还一笔青年时代的情债，竟然能绝情绝义到将他们共同走过的四十年一笔勾销，让自己孤独一人面对衰老和死亡！绝望中的唐宇吞下了大量的安眠药，却被方润秋救了回来。死过一回的她痛定思痛，接受现实，同意离婚……而庄雪漫慢慢理解了唐宇，唐宇的焦虑烦躁和种种过激行为，正是对方润秋难以割舍的爱的曲折表达，但她却从未得到过真正的回报。此时，方润秋也惊悟到，唐宇是在过去那个扭曲的年代，自己和庄雪漫爱情悲剧的另一个牺牲品。

也许破镜可以重圆，庄雪漫却忽然意识到自己不属于这个城市，她想念起她生活了大半辈子的小县城来——那里是她精神的家园。在那里她作为一个医生曾被人们需要、受到人们的爱戴……叶落归根，她的根在那里……庄雪漫走了，方润秋又回到了肖宇身边。他们在本该恋爱的季节没有好好地恋爱，他们约定在今后的日子里好好地恋爱一次，一起去寻找昔日未曾有过的时光。

本剧还有一条带着感伤和悲剧色彩的情节线。郭大爷和张大娘都是马建群夫妇的邻居，二十年前二人人到中年时先后丧偶。张大娘无儿无女，郭大爷有个即将成人的儿子。有好心人对他们说：反正是邻居，干脆两家合成一家得了。可郭大爷却觉得儿女还没有成家立业，哪能考虑自己的事情呢？两家你来我往，互相照应，更多的是张大娘照顾那爷儿仨，缝缝补补、洗洗涮涮，度过了艰难的时光。郭大爷的两个儿子都出息了。

儿子结婚了，郭大爷认为可以谈谈以前那事儿了，可是刚一出口就遭到儿子媳妇的坚决反对。说老都老了，还浪漫些啥？哪有平白给自己增加负担的？儿子媳妇的潜台词是，那孤老太婆是是累赘，你人老了，就不要给儿女们添负担了。从此儿子媳妇象防贼似地盯着老人，两位老人近在咫尺却不敢公开来往，媳妇还经常指桑骂槐。两人只得借故去公园，偷偷地见上一阵。郭大爷几次抗争，反激起了儿子媳妇对张大娘的怨恨，二人忍气吞声，泪往心里流。不久，张大娘腿骨骨折促使郭大爷下了决心，他不再顾虑儿子媳妇的想法，义无反顾地照料着张大娘，并申明要和她结婚。不孝的儿媳妇赶在二人结婚前将郭大爷的房子偷偷出售，并欲送郭大爷进养老院，邻居们和居委会愤怒了，纷纷要为郭大爷打官司，张大娘却要郭大爷不要伤了与儿子们的和气。她说她此生最大的愿望就是和郭大爷一起住进养老院……两位老人终于进了养老院，正当周围的热心人为他们张罗着婚事的时候，张大娘却不幸撒手人寰……郭大爷安葬了她，他为自己定了她旁边的墓地。他唏嘘道，两家的距离只有“九尺九”，可这一生都没有走完它，只有死后才能走完了，常常听年轻人说天长地久，可为什么年轻的儿女们拒绝让老人们短暂拥有呢？

本剧是一部极具浓郁的人情味儿的生活剧。除了上面三个贯穿性的故事之外，它还通过一个众多老人经常聚会的“棋牌俱乐部”横向演绎出众多老人的生活故事和片断，妙趣横生地塑造了一群当代老人的群像图。围绕着老人们的爱情、人情、亲情、友情展开了一场真实的对话。其特点是平民化、生活化。没有华丽的场景，五彩缤纷的场面，没有对人生的粉饰，用平实流畅的语言，讲述一个个身边故事。有悲伤也有愉悦，有绝望更有希望，有冷漠也有温暖。

本剧带入了许多当代老人身边的热点要素：黄昏恋，老年再婚，婚前的财产公证，老年半路夫妻遭遇的种种难题和磨合过程，老人离婚及财产分割，在中国大陆正在日益发展的养老院及由此引发的观念大碰撞，社保医疗及养老金问题，儿女下岗的压力、儿女离婚的困扰及作为父辈怎样让他们重拾自尊改变逆境，中国的应试教育体制下中小学生的处境，老年人的全新的健康理念等等……黄昏五味，耐人寻味！

壮年是人生的盛宴，少年得快步赶路，尽早赶上入席，而老人已临近退席，但须放慢脚步，细细品味那盛宴的滋味。六十岁以后的人生，来路是这样短，清晰的尽头，飘扬着死神的黑旗，每一分钟都该庆幸，都珍贵无比！

怎样在六十岁以后的人生中享受生活享受生命？本剧一方面触及了中国传统的家庭伦理道德观念，包括关爱、自我牺牲和奉献、包容、孝悌乃至忍辱负重等等，同时又希望能超越这些传统要素，带入全新的现代观念——在新时代的家庭关系中，人们——特别是老人们，该怎样在与爱人、家人达到勾通和理解的同时，保有自己的个性，活出生活的质量，而不仅仅是通过牺牲奉献、忍辱负重和压抑个性来维持家庭的和睦。六十岁以上的这一代人，经历过太多的政治风云，经历过贫穷和饥饿，经历过过往年代对人性的践踏和扭曲，在一个全新的历史时期，老人们该怎样不仅为别人更为了自己活出质量，活出精彩？本剧向观众奉献了几位老人的生活故事，观众会在其中发现许多美好而真实的东西。虽然岁月不能回转，虽然他们随时都会面临衰老病痛甚至死亡，但是他们希望自己活得快乐而充实。他们展示了当代老人的年轻的心态，也展示了一种老人特有的从容，一种智慧，一种胸怀，一种对人生的彻悟，一种洗尽铅华之后的纯真和善良。体味他们身上散发出的温馨和亲情，观众将发出会心地微笑，将默默地祝祷：有着真挚与善良心灵的人，是应当享有其天年的，生命固有终结，人与人之间的理解和关爱，却通向永恒。

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人物谱

马建群：63岁，某单位退休的处级调研员。一个性情耿直眼里揉不得沙子的好人，当了几十年的干部，虽问心无愧，但却因对“做官”的学问并不精通，官职前常带一个“副”字，临退休才混了个“正处级调研员”。“退下来”后心态越加失衡，做了一辈子“工作的奴隶”，现在既无业余爱好打发时间，更放不下所谓的“架子”融入油盐柴米，还有一点“老还小”的任性和一切都看不入眼的愤世嫉俗。这一切注定了他再婚后与新老伴磨擦多多，但他天性正直善良，且还有一副侠义心肠，在生活中渐渐学会了自我反省及与他人的勾通，找到了人生的乐趣。故事快要结束时，他不幸患了“老年痴呆症”，幸运的是他却在半路老妻的陪伴下，以豁达的心境乐观地面对着未来。

方润秋：64岁，退休著名胸外科专家，外科主任。马建群的亲家。事业成功人士，一个睿智而风度翩翩的长者，宽厚的父亲，谦让的丈夫，但在其内心，婚姻的不尽如人意是一个永久的阴影。唯其如此，当他与被40年前因政治运动而被迫分离的初恋情人再次相遇之时，他内心深处对爱的渴望和对幸福的追求，竟然在60岁又燃起了火花！当然，这里面还夹带着他对往昔的忏悔……他是新中国老一代传统知识分子的典型。他的身上背负着历史、文化、道德、道义等等东西，同时也有一种在新时代的自我觉醒……虽然在故事的结尾，他和前妻终究没有离婚，但两个人已不再是在过去死水一潭的婚姻中逆来顺受的被动角色了，他们将找回青年和壮年时期从未有过的浪漫和挚爱，重演一段黄昏恋情，携手走完以后的人生。

郭长生：65岁，退休老司机。马建群的邻居。性情憨厚质朴。中年丧妻，艰难抚养半大的儿子。对缺少母爱的儿子百依百顺，更为了儿子放弃了与意中人的结合。老来孤独难熬，欲与苦等20年的意中人张大娘结婚完成心愿，却遭儿子媳妇反对。一个“可怜天下父母心”的典型，一辈子为儿女奔波劳碌，几乎没有为自己活过一天！而儿女居然把这一切视为理所当然。他也曾抗争过，但声音是那么微弱，直到张大娘含恨而终，给他留下永久的哀思和遗憾。

高云香：58岁。退休小学教师。马建群的后妻。一个在公园晨练的队伍中随处可见的活得特别积极的快乐的小老太。她扭秧歌，跳老年“的斯科”，用减价的碎花布为自己做裙子，在平凡的生活琐事中找到无穷的快乐。她性情随和，朴实而善解人意，富有牺牲精神，但绝不人云亦云或者逆来顺受，有自己的尊严和原则。她的十六字真经是“诚实做人，认真做事，享受生活，延年益寿”。她曾以为靠了这十六字真经，嫁给马建群后二人的家庭生活将一帆风顺，不料却是乌云密布波涛汹涌！不过她有真心、爱心和耐心扭转局面，终与马建群白头携老。

唐　宇：59岁。方润秋之妻。一个个性很强、喜欢评头论足，在对人对事的许多方面有些狭隘和偏激的女人，其实骨子里她还是一个热情的好心肠的人，只是由于当过多年的中层干部，有点被工作异化，不习惯或不善于表达个人的感情而已。她一辈子挚爱着方润秋，但却从未有过心心相印和心有灵犀的感觉，老来还差点失去他。她一反强悍的个性，一哭二闹三吃药，但却挽不回丈夫的心……生活之于她，在暮年突然呈现出可怕甚至于狰狞的一面！然而正如俗话所说，“没有过不去的坎儿”！从死神的手中回来的肖宇象变了一个人，活到59岁第一次开始思索自己的人生来……正是基于这一点，她和方润秋这一对同床异梦近四十年的夫妻，终于开始了他们真正意义上的夫妻生活……

庄雪漫：59岁。退休医生。方润秋青年时代的恋人。她因政治迫害坐过牢，并在一个边远小县城的医院度过了一生，退休后才随女儿迁回生她养她的大都市。她有过一段不幸的婚姻，是一个经历了种种磨难但却仍然对生活感恩戴德的女人。她还奇迹般地保有一个知识女性的优雅的风度和超越了年龄的魅力。这种魅力来自于修养、经历和对生活始终不渝的热爱。她给人的印象是豁达宽容，宠辱不惊，淡泊宁静，但内心世界非常丰富。所谓“世事沧桑心事定，胸中海岳梦中飞”！与方润秋的相遇打破了她内心的宁静，经历了一番艰难的心路历程，她选择了回到过去的小县城度过余生，那里是她精神上的家园，是她叶落归根的地方。

张大娘：63岁。郭长生的“相好”。一个生活在最下层靠国家的低保费过活的孤老人。她虽然贫寒，但乐观坚强，自己活得有滋有味，对周围人充满了爱心，她十分自尊，不肯轻易向政府和旁人伸手，而是想方设法自强自立。她在自家的窗口卖些小杂货贴补日常生活，与邻里保持着和睦的关系，并获得了大家的尊重。20年了，郭大爷是她精神上的丈夫，郭家是她理想中的归宿，然而命运捉弄人，她这一点并不过分的乞求却得不到郭大爷的儿子媳妇的理解和认可，但她却并不因此怨天尤人，直到她突遭不测撒手人寰之时，念念不忘的还是郭大爷即将失明的孙子！她的身上寄予了作者极大的同情和关注。她的命运也提出了一个尖锐的社会问题：对于老人们来说，是否衣食无忧就意味着别无所求？儿女和社会将怎样面对老人精神和情感的需求，让他们有一个真正幸福的晚年？

马亦光：38岁，马建群之子。某设计院的副研究员。一个活得特别累的中年男人。为人父，为人子，为人夫，工作的繁重、事业的不称心、家庭的不如意如紧箍咒般戴在头上。加上有个挣钱比自己多且有了外遇的老婆，他能快乐吗？男人有泪不轻弹，男人有话无人说，男人有家不愿回——这些话简直就是为他“量身定做”。走出困境的办法是什么？从来就没有神仙皇帝，一切要靠知己！

韩俊杰：30岁，高云香之子。退伍军人。文化不高但有点小聪明喜欢钻研力求上进。虽然眼下还在为温饱而奔波,但对未来充满信心，希望成就一番事业。他有化腐蚀为神奇的本领，由于囊中羞涩，他创造性地将每晚与未婚妻的约会地点定在双层公共汽车的上层，还戏称那是他们的“流动酒吧”。部队的培养和历练使他身上兼有遭遇挫折绝不回头的拚劲和狠劲儿！在经历了非比寻常的勤奋努力之后，他终于成立了一家绿色租赁公司，奠定了事业的基础……然而他又舍弃了这一切，义无反顾地和妻子一起去创建一家养老院，经营他们的“银发产业”。

石　榴：26岁，韩俊杰之妻。彩票销售员。后“金色黄昏”养老院的发起人和经营者。天性活泼，乐天向上，纯真大气，有点马大哈，但却人见人爱极有人缘，其实她过得不容易，爱上一个没钱请她吃顿象样的饭的男人，一不留神与韩俊杰未婚怀孕，只好“奉子结婚”，却只能住在婆婆的屋里。千辛万苦怀的孩子最终流产又导致她的终身不育……但她是那种摔倒了就能爬起来的女孩子。因为她和韩俊杰此生不能做父母，他们选择了照顾那些无人照顾的父母，希望等到他们老了，也能住进自己办的养老院度过快乐的时光。

马逍遥：31岁，马建群之女。会计师，定居美国。一个与父亲有很深的裂痕和代沟的女儿。这种裂痕和代沟在中国具有某种典型性。幸运的是，继母高云香用一片真情感染了她，同时又通过努力，使父女最终握手言和。

方　童：38岁。马亦光之妻。健身房老板。一个充满活力挺能折腾的女人。独自在外打拼却觉得没有得到丈夫应有的理解和支持，更对丈夫的“安于现状”大为不满，自觉风韵犹存又痛感人到中年，不留神被“青春闪了一下腰”，与小自己近十岁的健美教练玩了一回出轨，婚姻破裂。

牧　歌：39岁。护士长。方润秋与庄雪漫之女。她从小跟着母亲受了不少苦，继父给她的也只有漠不关心甚至敌意。后来有过不成功的婚姻，并为此付出了对一个女人来说最惨重的代价——幼年的儿子因为丈夫的不负责任和疏忽死于非命。这是一个内心有太多惨痛的女人，她唯一的谈心者是自己年迈的母亲。她不敢尝试第二次婚姻，将全部的精力用于工作，终于靠自己的力量在省城的大医院立住了脚，不料却由此揭开了一个惊天秘密——原来她的科室主任就是她的亲身父亲。童年和青年的困惑找到了答案，然而她却又陷入了如何忘掉内心的怨恨，与这个从天而降的父亲相处的困境！而同科室的医生颜笑寒的追求，既让她兴奋，也让她畏惧，孤独一人虽然很糟，但更糟的是身边有个男人却与你形同陌路……

颜笑寒：41岁。方润秋的学生兼接班人。牧歌的追求者。一个事业有成的中年人。对个人的生活质量要求很高而不乏执着、真诚和善良。

约　翰：36岁，马逍遥的丈夫。美国人。友爱、真诚，个性犹如大儿童般率真。

罗　斌：30岁左右，健美教练，方童的情人。一个祟尚独身和享乐主义的男人。

小　柯：12岁。马亦光和方童之子。马家另一个活得特辛苦的“爷们”。才小学五年级就累得不行了，每天得上学写作业，还得在母亲的逼迫下学英语、学奥数、学武术、学唢呐……上网冲浪不让玩，老师请他吃鸭蛋，爸爸妈妈吵架惹人烦，当个小孩容易吗？

A　　B：5岁。马逍遥和约翰之女。聪明伶俐、中西合璧的天使般的小姑娘。

郭小兵：33岁。郭长生儿子，一个下岗工人，没有稳定的收入。他继承了父亲的老实，却没继承到父亲的坚强自尊。他娶了个泼辣的小市民老婆，他的老实在老婆的眼里简直是窝囊，他对老婆惟命是从，在老婆的逼迫下他甚至违心地做出了许多为难老父的事，可是老婆还是看不起他，父亲也对他十分失望，他活在夹缝中，两头不是人。

沈华瑛：31岁。郭小伟之妻。目光短浅，自私狭隘的小市民女人。

虎　子（郭鹏程）：13岁。郭小伟与沈华瑛之子。勤奋努力、懂事知好歹的孩子，与爷爷郭长生感情深厚。

离退休“棋牌协会”成员若干——
林静雅：女，59岁。退休女医生。一个观念开放“待字闺中”的老太太。
黄凤英：女，59岁。退休医生。后和刘克思相爱结婚。
刘克思：男，63岁。医院退休干部。后和黄凤英结婚。
田大爷：男，78岁。医院退休工人。孤老人。
老院长：男，79岁。医院离休老院长。田大爷的棋友。

导演阐述

一、《金色黄昏》的主题和意义：

中国现在已经步入了老龄化社会。据有关部门统计，现在我国60岁以上的老年人已达1、3亿人。也就是说，十个人中就有一个花甲老人。我国把提倡一对夫妻生一个子女作为长期的基本国策，加上人口寿命的不断延长，在我国的家庭结构中越来越多的出现了一个三口之家奉养四位老人的局面。中国的老人问题，在未来很长的一段时期，必将成为从家庭到社会所关注的热点问题。

《金色黄昏》就是这样一部关注中国当代老人问题的电视连续剧。通过五个家庭，三对老人，来展示当代老年人的婚恋、和家庭生活。揭示随着时代的变迁， 在打破了中国传统的家庭模式后，老年人从生理、心理以及生活方式等各方面所带来的困惑和矛盾。用艺术的形式来探索，老年人如何适应新形势，度过人的“黄昏”期。老人问题不仅是老人自身的问题，它也涉及到子女、家庭 、社会。在这部戏中，不仅表现了老年人的生活，还用了很大笔墨来表现由此带来的年轻一代的矛盾和情感上的冲突。这部戏也涉及社会诸多方面，可以毫不夸张地说，这个戏是整个社会的一个缩影。

在最近召开的“人大”会议上明确提出了建立和谐社会，并且写入大会文件。这无疑“建立和谐社会”，在今后相当长的历史时期，是全党和全国人民的一个历史任务。家庭是社会的细胞，只有亿万个和谐家庭细胞，才能组成一个和谐的社会。一部戏，虽然没有也不能承担如何构建和谐社会的历史任务，但是作为把“以优秀的作品鼓舞人”溶入到血液中的中国文艺工作者，他会自觉地把自己与时代和社会联系在一起。虽然“和谐社会”与“和谐家庭”的两个和谐在概念上不尽相同。但是，我们拍摄《金色黄昏》无疑是对建立和谐社会的一种响应，也是紧扣时代脉搏，与时代同步的实践。

《金色黄昏》这部戏就是通过对人物的塑造用艺术的手段来展现构造和谐和家庭的过程。从思想性上来说。它有极强的现实意义。

二、戏如何拍得好看：

这个问题的提出是从“以优秀的作品鼓舞人”这一最高目标出发的。你想鼓舞他，其作品他必须愿看，愿看的作品必须好看。作为一部现代戏,，取决于它反映的生活，它表现的故事，它塑造的人物，能否激发起观众的兴趣。

1、 努力把这个戏打造成充满浓厚的生活气息，展现普通人的生活风貌，极具浓郁人情味的戏。要在“情”字上做文章。

这个戏就像一幅表现老年人生活的风俗画，除了表现了三对老人故事外，还通过街道上一群扭秧歌的妇女，一个众多老人经常聚会的“棋牌俱乐部”，横向演绎出众多老人的生活故事和片断，妙趣横生地塑造成一群当代老人的群像图。围绕着老人们的爱情、人情、亲情、友情展开真实的对话。力求把戏拍得平民化、生活化，用流畅朴实的语言，讲述一个个身边的故事。因为它非常贴近观众的生活，就会勾起观众的共鸣。戏中着力展现了人物的情感生活，有悲伤有愉悦，有绝望有希望，有冷暖也有温暖。这些真情实感无疑是最能打动观众，吸引观众爱看的重要因素。

２、抓住当今当老人身边的热点、难点问题，是吸引观众的重要因素之一

由于在不少人头脑中依然根深蒂固存在着的传统观念，什么“黄昏恋”、老人再婚等问题，仍然是老人们遇到的难点问题。随着时代的发展，出现的婚前财产公证，离婚及财产分割，社保医疗和养老金问题，由于社会的需要，出现的福利院、老年公寓、养老院等。这些与老人息息相关的事物，在这部戏中无不涉及。在展示遇到的人们感兴趣的热点问题过程中，着力表现人物之间的观念碰撞、情感纠葛。这些种种难题，苦恼与困惑也是观众经常遇到的，戏中表现这些热点问题，观众即有新鲜感，又从中得到愉悦和启迪。

３、传达全新的现代理念，感受时代的脉搏

一部写家庭伦理的作品，人们会先入为主的认为，不会有太多新意，它不过是宣扬一番中国优秀传统而已。诚然，中国优秀的传统道德观念如尊老爱幼、奉献、包容、亲情等都是应该发扬和继承的。但是随着时代的发展，观念的更新，在作品中更重要的是要传达给观众的超越传统的一种全新的现代观念。

在新时代的家庭关系中，人们——特别是老人们，该怎样在与爱人、家人达到沟通和理解的同时保持自己的个性，活出生活的质量。观众会从本剧表现的几个老人的故事中，发现许多美好而真实的东西，虽然岁月不能回转，可能他们随时都会面临衰老病痛甚至死亡，但是他们希望自己活得快乐而充实。他们展示了当代老人的心态，也展示了一种老人特有的从容，一种智慧，一种胸怀，一种对人生的彻悟，一种洗尽铅华之后的纯真和善良。在夫妻之间、老人与子女之间，构筑出平等、和谐的家庭关系。这是时代带来的一种新型的家庭关系。我想观众会从中感悟到一种全新的东西，这也就成了观众对戏感兴趣的元素之一。

４、一部老年题材的戏，在青年一代身上也要不惜笔墨

这部写老年人的作品，不仅把焦点放在老年人身上，也要用一定的笔墨放在表现他们的子女身上，即表现子女们如何对待老年人精神生活诸问题，也表现他们自身的婚恋和情感生活，他们困惑和苦闷。老人们的，子女们的，老人与子女们的错综复杂的矛盾纠葛，老中青的观众们都会从中找到自己的影子。一部电视剧拍出来，总希望能有更多的人去看它，近年来中央电视台也对一部戏收视率倍加关注。大家会感觉到，在这部戏中很多角色“平分秋色”，也是企图扩大这部戏观众面的煞费苦心。

三、戏能否打动观众，关键还是靠人物

应该说这是一个很不错的剧本，编剧为我们塑造了几个独具个性鲜活的人物形象：

１、马建群：某单位退休的处级调研员。他性格耿直，愤世嫉俗，他天性善良，且有一付侠义心肠。

２、方润秋：退休著名胸外科医生，外科主任。一个睿智而风度翩翩的长者，宽厚的父亲，谦让的丈夫，但在其内心，婚姻不如意是一个永久的阴影。他是新中国老一代知识分子的典型。他的身上背负着历史、文化、道德、道义等东西，同时也有一种在新时代的自我觉醒。

３、郭长生：退休司机。性情憨厚质朴，一辈子忍辱负重为儿女们操劳。由于儿子、儿媳的阻挠，２０年没能和意中人结合。但最终决心冲破束缚，达到了自己的意愿。

４、高云香：退休的小学教员。性情随和，朴实而善解人意，富有牺牲精神。是一个即保持中国女性的传统美德又受过新时代洗礼的开朗大方的女性。

５、唐宇：一个个性很强，心胸比较狭隘和偏激的女人。她一辈子挚爱着丈夫，但一辈子夫妻俩也没能心心相印。但时间使她最终顿悟，花甲之年才使她与他开始了真正意义上的夫妻生活。

6、庄雪漫：一个个豁达宽容，很有修养，很有阅历的知识女性。经历了种种磨难，还依然保持着对生活的爱。她有极为丰富的内心世界，当她又遇到初恋情人之后的抉择，表现出了她的宠辱不惊，淡薄宁静的心态。

7、张大婶：一个生活在最下层靠国家的低保费过活的孤老人。她虽然贫寒，但乐观艰强。她自尊、自强、自立。她是一个很随和的老太，对周围的充满爱心。她热爱生活，虽然到了老年，但仍不忘对爱情的追求。

8、马亦光：某农科所的副研究员。一个活的非常累的中年男人，事业上的不顺心，家庭 的不如意又使他变得有些玩世不恭。

9、韩俊杰：退伍军人。性格幽默。是一个乐天派。文化水平不高但有点小聪明，喜欢钻研力求上进。虽屡遭失败，但不气馁。最后还是成就了一番事业。

10、石榴：一个从郊区农村进城打工的女孩。天性活泼，乐天向上纯真大气，有点马大哈。但却人见人爱，很有人缘。

11、方童：一个充满活力，有经济头脑，很能折腾的女人。对事业和情感生活有追求，对于丈夫的“安于现状”大为不满，最终离异。

12、牧歌：医生。在事业上很有追求。是一个稳重严谨的人。由于内向的性格和她遭遇过不幸的经历，使她待人处事比较谨慎。

13、郭小兵：一个下岗工人。为了生活，到处钻营，到处碰壁。在老婆面前抬不起头，说不起话，自身缺乏自强自尊，是一个对老婆惟命是从的主。对待父亲虽也同情其处境，但在老婆的逼迫下做了许多为难父亲的事。从本质上讲也还算一个老实人，但活的太窝囊。

14、沈华瑛：一个目光短浅，自私狭隘的小市民女人。

戏中还有一些虽着墨不多，但充满情趣和颇具个性的人物，这里就不一一列举了。

下一步我们要做的工作就是在把握这些人物性格基本特征的前提下，研究如何进一步开掘和丰富。

我主张强化这些人物性格，甚至主张把人物性格推向“极端”。例如对马建群的耿直，那么我们就要从人物的造型，人物的语言等方面，把“耿直”推向“极端”。

尽管称之为“极端”但也不是无限的，也就是说要有个“度”，度就是分寸。是不是把握住了分寸，我认为制约它的是戏的总体风格。因此，下面扯一下戏的风格后，再说我的一些具体想法和主张。

四、《金》剧的风格

这是一部非常贴近生活的戏，因此平民化、生活化是这部戏特点。这部戏的风格可以用两个字来概括——质朴。虽然戏（艺术）不等于生活，但我想把这部戏拍的接近生活。这也就是说不去追求那些刻意雕琢的东西，不要刻意追求太“艺术”，太“风格化”的东西。

五、为打造出一部风格极为朴实的平民化的戏而努力

我对这部戏走向质朴谈一点追求：

我想是不是有这么简单的几条，观众看这个戏的时候，他没有感觉到演员在演戏，他没有感觉到导演的存在，也没有感觉到摄影的存在。也就是说让观众忘记在看戏。（当然由于种种原因，这是很难做到的）

演员的表演，是造就风格的重要因素，因此要给演员一个大的自由创作的空间，语言的生活化不生活化，是戏生活不生活的重要因素，因此演员说台词不一定照本宣科，以说的生活，上口为原则。怎么样说得顺口就怎么样说。当然还要不脱离剧本所提供的大的框架。另外，把文字口语化的过程中，语言不追求地域特点。一种东西南北中都能接受的“普通话”就行。不怕别人说我们四不像，哪里都不太像，哪里又都像最好。这个戏本来故事发生在北京，现改在昆明拍摄，我想口语化的过程中，即去掉北京太有特色的东西，也不要昆明太有特点的东西，就食品而言，像过桥米线之类。

这个戏不是一个纯粹的室的戏，有不少街上的戏，外景的戏，群众场面的戏。群众场面的戏最头痛的是群众演员，群众演员无论从气质和服饰都和演员脱节，过去遇到这些问题，责任大都认为是出在群众演员身上。我认为要改变这种局面，演员要主动往“群众”方面靠，无论从服饰还是从表演，要与环境溶入一体。

这个戏虽然是一部主要表现老年人生活的戏，但节奏不宜拖沓，还是明快为好。这也主要是考虑到现代人的审美趣味。造就“节奏”的当然有演员的表演，场面的调度，机器的运动，剪辑等。一部现代戏我不主张把镜头搞得太碎，要像生活一样，那样自然流动最好。这样前期如果拍不出节奏，后期的剪辑也将无能为力。多用长镜头，又要它节奏明快，恐怕解决矛盾的唯一办法是要加强一个镜头中的内部调度，要有全、中、近、特等到镜别变化，如果只是一个镜别或一个角度，戏的节奏就肯定变得拖沓。但是客观上也有一个突出的矛盾，那就是实景拍摄，室内环境太小，演员不好调度，机器也不好运动。为了解决这个矛盾，我想一是靠演员的调度（当然要找到调度的契机，不是为调度而调度）。二是室内多用斯泰尼康，或扛着机器，省得移动道占地方。

戏这样朴实生活化的风格，自然也为照明打光提出了难题。也就是戏的用光要生活。光要有光源。摒弃那种大平光亮堂堂的搞法。一堂日内景我主张尽量把灯放在窗外去。一是为表演留出了空间，也使室内的光效接近“真实”。

成就一部戏的风格，美术部门起着举足轻重的作用，你要为戏提供一个生活化的环境，合乎人物身份、个性的环境，和人物造型。并且为摄影、照明的拍摄和用光提供条件。在选景时对楼层、房间的大小，都要考虑是否便于拍摄等因素。

本戏的色彩基调，定为暖色调，外景的拍摄也多用早晨和黄昏的光效，从形式上，感官上就给人以金色黄昏的感觉。

关于录音。本剧采用同期录音，录音也要本着努力营造朴实、生活化气氛的原则“处理”声音。虽然这是一部现代戏，声音即要丰富，又不要干扰气氛 的“杂音”，用声音手段让这部戏给人以温馨的感觉。

写以上几条，权作为阐述，说不详尽，只是提供一个总体想法而已。

张今标2005.3.24