主创介绍

1．改编：

朱振凯：（海政电视艺术中心创作室主任）

2．导    演：

王保华（北京电视艺术中心国家一级导演，全国“十佳”导演。）
曾担任电视剧《少奇同志三部曲》、《李大钊》、《让我们荡起双桨》、《第二条战线》、《蓝色三环》的导演。

3．摄    影：

底津生（天津电影制片厂摄影师）
曾担任电视剧《离婚》、《大明宫辞》、《橘子红了》的摄影。

4．美    术：

王   震（美术师）
曾担任《滴血玫瑰》等诸多电视剧的美术。

曹   斌（潇湘电影制片厂国家一级美术师。）
曾担任《三国演义》等诸多电视剧的美术。

5．主要演员：

王健（饰演任弼时、河南省话剧团演员。）
曾在电视剧《长征》、《开国领袖毛泽东》、《中国命运的决战》等几十部电视剧中饰演任弼时。

吴珊珊：（饰演陈琮英、北京人民艺术剧院演员。）

古  月：（饰演毛泽东、八一电影制片厂国家一级演员。）
曾在电影《西安事变》、《开国大典》、《中国命运的决战》、《毛泽东的故事》、《重庆谈判》、《大决战》和《大进军》等几十部影视剧中饰演毛泽东。在影视作品中共塑造了八十五个毛泽东的形象。

6．作   曲：

李   戈（国家二级作曲）13601369901
曾在电影《黄河绝恋》（曾荣获第十九届中国电影“金鸡奖”最佳音乐奖）、及电影《紫日》、《举起手来》、《信天游》（荣获第二十四届中国电影“金鸡奖”最佳音乐提名奖），电视剧《越走越好》、《无敌县令》和《情深深，雨朦朦》（原创音乐）、《不惑之年》等几十部影视剧中担任作曲。

7．制 片 人：

牛富强（北京电视艺术中心制片人、全国“十佳”制片人。）
曾担任电视剧《便衣警察》、《小镇总理》、《空港塔台》的制片，《白玉霜》、《呼唤英雄》、《吴晗》、《山花烂漫》的制片主任，电视剧《人子》、《春天花会开》的编剧和制片人。

五、主创人员名单

总 监 制——钟万民  黄  峥  周丕学 
策    划——尚亚军  沈持绿  董金龙  任葆琦  魏文彬 欧阳长林
出 品 人——丁  晖  董金虎
总制片人——王鼎斐  段小华
总发行人——董金玲  郑维维  徐若桐
改    编——朱振凯 
摄影指导——底津生  
摄    影——高  强   
美    术——王  震  曹  斌 
作    曲——李  戈      
执行导演——马庆欣
主 演——王  健  吴珊珊  古  月
友情出演——王 冰  徐光明  关长珠
制 片 人——牛富强
导    演——王保华

六、演职员表

1．演员表

任弼时——王  健        
陈琮英——吴珊珊

毛泽东——古  月        
周恩来——孔祥玉
刘少奇——郭法增        
朱  德——王伍福
邓小平——史  鑫        
刘伯承——赵  凯
彭德怀——宗利群        
贺  龙——司马云青
肖  克——王  朴        
王  震——李燕生
关向应——郭晋新        
王稼祥——王  军
李富春——陈增琪        
李  达——李  强        
罗  明——李海贝
邓中夏——韩振国        
张启龙——刘文晶       
王首道——关  晖
季米特洛夫——高  山     
李  德——罗  德 
陈独秀——赵汝彬        
博  古——刘  欣
张国焘——吕士刚       
顾顺章——莫元季       

楚寒秋——鱼梦洁        
董  刚——周世艺
龙猛子——夏  俊
田二狗——邱云鹤
虎  子——张  钧        
苦妹子——贾雨萌
袁  萍——吴东芳       
任远志——李  盼
任远征——尹双双        
任远芳——冯琰琰
任远远——尤浩然        
师  哲——张世宏        
刘士杰——罗庚须        
陈洪时——刘文庆              
林老大——王喜元        

蒋介石——盖  美        
宋美玲——方晓莉
陈  诚——周艺华        
胡宗南——徐光明
何  键——关长珠        
张治中——许正廷
何应钦——袁玉良      
夏斗寅——曹其昌        
白崇禧——彭大新
牛局长——李天训

2．参加演出人员

留  园    赵俊博    王一鸣    朱建勤   
夏明浩    陈旺林    郑青山    史  超
廖观珍    关景利    张  杰    孟玉宝
齐建全    周  杰    李京哲    贝人可
马希凤    李江元    杨世华    王淑珍
郭小青    沈杭婷    徐晓霞    晋克立
金  明    徐玉庭    洪淙渤    魏元成
董建涛    赵军凯    肖济根    李佳艺
曹世平    张  洋    范明明    王少华
勾志岩    王庆君    何大镛    刘  峰
杨俊勇    田  勇    刘武元    刘达志
穆云清    牛胜文    何  池    邓可新
杨  涛    江  虹    赵  刚    王  刚
李秀清    张春林    娄宇健    杨小青
耿  瑶    顾平安    马耀宝    王军育
党  琪    慧  儒    刘  杰    王世元
马庆欣    冯  斌    王  震    朱召舟
穆冠群    毛彦朋    刘  强    韩家勇
郑广生    张之迈    白  亮    徐  朝
金  浩    谢佳尼    王春庭    谢  樑
王  昆    李关生    张景泉    崔树铎
李德国    郝小艺    张亚卫    赖珊兰

3．职员表
 
制片主任——王靖华
剪    辑——王保华  马庆欣
副 导 演——王善文  沈杭婷  杨  薇  王  朴 
化    妆——付晓慧   
服    装——温国荣
道    具——邓可新   
灯    光——路川峰
置    景——张瑞青  
录音合成——黄  健
场    记——杨  晨  
统    筹——张  洋
音乐编辑——郭融融  
音乐录音——许  刚

主题歌《弼时之歌》

作    词——黄  峥  索之华
男生独唱——戴玉强   
女声独唱——黄琦雯
小提琴演奏——刘云志 
大提琴演奏——沈和群
圆号演奏——朱昆强  
合    唱——中国交响乐团合唱队
演    奏——中国交响乐团
指    挥——李  戈
副 摄 影——张振林  
摄影助理——杨  帆
导演助理——王忠君  徐  朝
化妆助理——王秀娟  王  倩  刘宁宁
服装助理——孙士峰  徐  朦  杨  颖
道具助理——张于枢  高继城  王英奇
灯光助理——李永前  陈贵金  郭正山  路川利
制    片——周大鹏  孙秀锋  刘志华  王东强
剧    务——李德国  刘金勇  孙连栓  王凤浦  沈有川  沈振龙
法律顾问——崔莉  沈民
发 行 人——董亮 王铂 董晶 王镁 丁少华 陈太平 李稻

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导演阐述 任务与探索

───电视连续剧《任弼时》时导演阐述

一、任务与责任：

电视剧《任弼时》是“遵命”创作，是政治任务。作为我个人来讲，又是心安理得地做着的一件事，这也就是，虽经历十年的周折与坎坷，我一直契而不舍，坚持“投入”的原因。
十年前、我受任弼时家属重托，介入、参与了电视剧的策划和创作。以任远志大姐为代表的家属，对我体现的诚挚、信任与关怀、深深地感动的我！我深深理解他们，对自己父辈的深切怀念之情，我也更了解他们，要通过拍摄电视剧，以弘扬父辈伟人的人格与崇高的革命精神，启迪后人的殷切希望。

为了纪念伟大的无产阶级革命家任弼时百年诞辰，湖南省委、‘潇湘厂’承制拍摄的电视连续剧《任弼时》的创作任务，体现了中央及省委对老一辈革命家的怀念，及对弘扬主旋创作的重视！

因此，无论从中央、省委，还是从家属角度，对我来讲，无疑都是要完成一项“交办”的重要任务。同时心安理得、心甘情愿又是因为做为一名‘电视人’艺术工作者，深感自己又肩负着一种重大责任！

近百年来，特别是中国共产党作为政治力量登上历史舞台，中国发生了翻天覆地的变化，世人、国人也无不为今日中国的辉煌为之振奋！取的这种辉煌，离不开众多共产党内，对时代进程产生过重大影响的‘精英人物’奋斗一生付出的巨大代价！因此，理直气壮，歌颂他们，让更多的人了解并学习他们的优良品格、革命精神，振奋现代人发扬这种精神进行现代化的奋斗，不但是这部艺术作品的工利，也是艺术家的责任与良心！是一种使命！这也就是拍摄电视剧《任弼时》的最高任务和定位。

二、艺术探索：

我从80年代中期，首次将刘少奇、李大钊等无产阶级革命家的形象搬上荧屏，直到90年代拍摄《北平地下党》《蓝色三环》等历史片，将许多鲜为人知的国共两党斗争事件，展现给群众，在‘革命历史剧’领域，实践探索了十几年。实践创作的过程，也是对‘革命历史剧’（包括革命领袖人物传记片）不断认识，创作观念不断更新，不断进步的过程：创作上由纯的描写事件过渡到重视人性、个性的开掘；塑造人物由简单化、概念化过渡到多侧面、立体化的追求；结构形式由直顺序式过渡到时空交错，‘套层’的运用；以及对造型艺术的重视；时代氛围的营造；演员的创作以及制作的精细……。

这个变化过程，也是自己的创作，得以提高并取得了一定成绩的过程。但是，面对市场经济的今天，优胜劣态时代的现时；面对‘审美’要求不断提高的观众，如何让‘革命历史剧’在文艺百花园中不仅生存，还能盛开，深感还是一项十分艰巨的任务！（‘革命历史片’难写、难拍、难满意）。

我希望能与摄组的同仁达到共识，――通过电视剧《任弼时》的创作，共同对《如何增强‘革命历史剧’的可视性》课题，进行一次新的探索。

三、设想与要求：

电视剧《任弼时》剧本，虽经几易其搞，但是，由于各种主、客观原因（包括中央有关政策的变化），剧本至今还存在许多问题和不足，我要求各个部门，在拍摄再创作过程中，要有新的追求和更高的标准，要对剧本进行可行性的丰富、加工、修改。不搞“匠艺式”的创作，各部门要调动创作的热情和积极性，这无疑关系到电视剧的质量！

下面我提出一些设想及要求，希望能与大家达到共识：

（一） 强化《戏剧性》：
革命历史片虽然具有强烈政治性，但毕竟还是戏，还是要讲故事，历史为当代人提供了取之不尽的故事资源，回忆历史也就是体验故事，关键是故事如何讲的让观众爱听，好看，一部重大题材的‘历史剧’，应该是一部好看的电视剧，否则，观众不爱看，也就谈不上‘使命’与‘责任’！如何增强可视性？我认为，应该研究关注如何在吸收文献化创作经验基础上，继承传统的戏剧性叙事经验，如何使作品更具有‘戏剧性’，有叙事悬念，叙事魅力，要强化组织矛盾、冲突，也就是要如何能挖出‘戏’来！希望大家，根据剧本提供的基础进行思考、加工。

（二）着力于人物立体化塑造：
戏剧、影、视都是‵人学′，没人就没戏。所以，关键是如何立体化塑造人物？！我们不能把历史人物作为简单的叙事工具，而是应该让剧中众多人物用自己的个性、智慧、感情、力量，参与到戏剧化的叙事之中。肤浅的人物，单一性格、简单的感情、即使表现的历史再重大，作品也不会吸引人！我们能不能下功夫对人物进行挖掘，直接作用于作品的质量与效果！
我希望，不尽是演员，包括各个部门都要把创作的视点，对准人物的心态、复杂的性格，进行人物立体化的塑造。
以上两点是我对再创作，对剧本再度加工过程中的提

（三）风格、基调：
这部片子，除了要保持历史剧一般风格特点：凝重、真实、深邃基础上，我更要求要强化节奏（张弛有序），细腻（体现入微）。还要有浪漫主义色彩（革命者的一生就是为了信念、理想，对未来美好的憧憬而为之奋斗的一生！）。
色调尝试改变一般历史剧的灰色调，而追求讲究色彩、光感、立体感、协调、柔和的西洋油画的韵味，要美，要大气！这种感觉的设计也是根据主人公丰富的人生经历而得。

（四）摄影：
我对摄影师寄予厚望，希望能与导演的创作工程，达成和谐、理解、这关系到电视剧的质量、品位、档次！我喜欢运动镜头和长镜头，因为运动的基调下，静止画面才富有力量。运动不是简单的推拉，相反没有内容的推拉尽量少用，每个镜头都要精心操作，每一种造型因素都要经过共同努力达到，加大景深镜头和长镜头，造成流动的现实感，造型要有品味，形态要鲜明，有较强的表现力，要捕捉人物心理。

画面造型要尊重‵电视美学′的规律，不追求大、全，多采用近景、特写，引导观众视觉注意，造成紧凑的空间节奏，画面要美！
这部戏离不开战争的场面,(主人公的经历所决定的)，但是考虑到‵电视审美′的特点，考虑到经费实际，我们不能把重点放到大场面、大动作、大环境的营造上、还是应该将人物放在有限的空间里，突出动作、性格、感情、智慧上，斗智为主，（通过人物关系），斗勇为辅!表现历史背景，我们可以多借用纪录片资料。拍摄战争场面要选择典型，要少而精通过剪辑可以重复使用。要拍出视觉冲击力的气氛，更要注意，要有人物的动作。

（五）光效：
 我十分重视镜头形象的灵魂构成——光的重要作用，这是电视作品总的剧情的组成部分。这部剧我们虽以真实为基础，但不排除用戏剧光效，制造特定的氛围，要有大反差，用光线、光环、光点、光柱等等描绘环境，塑造人物，切忌铺平、打平！

（六）美工：
 历史剧无疑给美工造成的工作量是很大的，在保证拍摄周期基础上，无论是‵实景′和‵搭景′，如何在‵真实′前提下，再现、再创造浓郁的氛围：体现出主人公身份、经历以及‵审美′趣味？！要搭出变化，时代感和个性；给演员、摄影机的空间流动能提供最大条件。

（七）音乐：
以‵交响乐′为主，主题音乐旋律要美，要有震撼力！以利于揭示主题，刻画主人公形象，同时，也要有明显的区域特点，（是这部剧空间所决定的）。

（八）剪接：
强调‵戏剧性′，如何剪出‵戏′来，要把握节奏，把握人物，我相信剪接师会有丰富的经验。我希望剪接师能协助导演，设计非一般化有特色的片头和片尾。

（九）服装、化妆、道具等部门：
如何贴近时代、贴近人物、尽管这是常规要求，我还是希望同志们做到“精心”二字，要有创作意识，如：道具部门肯动脑筋帮助，协助要员，哪怕只选择一件典型道具，对人物的刻画及命运发展变化，能起到画龙点睛的作用，那将是重要贡献！会被大力称道！

（十）演员：
作为导演工程的主要体现着、这部戏的演员的创作任务是很艰巨的，这部戏的特点是：主要角色集中（任弼时，陈琮英），次要角色众多，而表现空间十分有限，但是红花要鲜艳，绿叶更要斑斓，缺一不可！如何创造出一台有血有肉的鲜活人物形象，关系到电视剧的收视效果！所以本组演员，无论名气多大，技艺高低，在当前创作比较浮躁的大环境中，如何树立责任心，保持创作的陌生感，新鲜感，是否敢于向自我挑战，这是哥艰难的任务！
要做到形神兼备，（神为主），就要下功夫对历史任务进行挖掘，用历史唯物主义研究和表现人物形象，避免脸谱化、简单化；研究人物关系展现人物多侧面，多层次，避免浮浅，简单。
要认真做‵交响乐′工作（没有分析就谈不到体验），要追求表演的自然，还要生动。
老演员要做表率，年轻演员要在实践中通过努力，展示自己的才华。我非常希望演员就剧本不足，能提出建设性的和可行性意见，丰富创作。
对剧中人物的认识，我会和演员们细谈、交流，这里就不一一对人物作书面的解释。

以上是我的一些设想和要求，供大家参考，（在创作实践中，我还会与各部门进行细致交流、沟通）。作为导演，我个人能力有限，必须靠摄制组各部门，全体成员的帮助和协作。
“无缘不聚”，大家聚在一起就是缘分，希望全组同志，珍惜这次合作机会，讲团结、讲协作、讲敬业精神、共同渡过有价值的时光。

导演——王保华                
2006年11月